仓谷燃烧之夜（1 / 4）
刚一拿到《侦探物语》的剧本，工藤有希子就有一种近乎直觉的感受：这很像是她丈夫工藤优作写出来的东西。
也很正常，工藤优作是悬疑推理界绕不开的人物，之后的作家多少都会从他的作品里学习到什么。作为工藤夫人，工藤有希子看过工藤优作出版的没出版的所有作品，完全不记得见过类似的文字。所以大概只是个巧合。
但不知为何，工藤有希子就是无法让那个念头离开她的脑子：这很像是她丈夫工藤优作写出来的东西。
如果工藤优作真的写过这么一本小说——工藤有希子忍不住胡思乱想——她为什么会不知道呢？
《侦探物语》的主角叫工藤俊作（连名字也像优作），是个私家侦探，其貌不扬，性格古怪还有点逗比，在推理上很有水平但不知为何所有人都很难相信他说出来的话，可能是他说话的方式太颠三倒四了，也有可能只是因为他长得实在是不像一个聪明人。
俊作是个不折不扣的日本人，故事背景却在美国乡下，（剧组准备在爱尔兰拍摄，距离公司更近风景迷人且价格低了不止一倍），这是因为俊作的女朋友失踪了。他调查很久，才发现一个最开始就应该立刻发现的事情：俊作的存折跟着女朋友一起不见了，有人用存折里的钱买了一张机票飞到美国大肆消费去。所以俊作是来美国找女朋友的。
有希子从剧本里抽出神来，摩挲着打印纸思忖，从表面来看工藤俊作和工藤优作是两种完全相反的人，但是——她抬起头，看见饰演工藤俊作的男演员正在摄像机前表演。那是个老熟人，出演过很多部优作的电影主角。果然，不止她一个人觉得这个剧本有一种微妙的工藤优作的气质，连导演选择的演员，也有很多都和工藤优作曾经的作品重迭。
可是，到底是哪里让人觉得这部一点都不工藤优作的作品特别工藤优作呢？有希子想不通。她甩了甩脑袋，想起来优作经常说的话：遇到想不通的矛盾，要把思路逆转过来。与其去想到底是哪里让人觉得这像是优作的作品，倒不如去想到底是哪里让人觉得这部作品不那么工藤优作呢？
有希子把剧本往后翻，径直翻到了奈绘美的戏份。
早坂吝奈绘美，骗子，性情恶劣的少女，但人们总是特别容易被她说服，不管她说出来的话多离谱也总是有人深信不疑。她是一个可恶的坏女孩，一个大众生活中不齿的那类下贱女子。可是工藤俊作爱他，这部作品的作者也爱她，工藤优作的小说里从未出现过这样的女角色。
工藤优作小说所有的角色也好、背景也好 、物品也好都是为了最终的谜题服务的。曾有批评家批评优作的小说角色没有自己的个性，全都只是作家玩弄谜语的工具而已。连优作本人也不能底气十足地大声反驳完全没这回事，只能耍了个心眼侧面辩解几句而已。
而早坂吝奈绘美在《侦探物语》是完全和谜底完全并立，几乎同样重要的存在，即便她的喜好，她糟糕的个性，她的迷茫和反复不定对于谜题而言无足轻重，但作者却不厌其烦地反复强调描写她的外表，她的内心，她的动作。因为这对工藤俊作而言很重要，对于作者而言很重要 。
《侦探物语》的结构因此变得松散，在故事上比不上优作的作品那么精巧，但是角色却活了过来。
奇妙的，工藤有希子隐约地想起梅尔。和工藤俊作工藤优作一样，梅尔和奈绘美表面看起来完全不同，没有人会把个性外表都毫不相似的人搞混，但是哪里——非常微妙的，无法用语言描述的深处——梅尔·海尔辛和早坂吝奈绘美非常相像。
无法避免的，有希子闪现出一个非常惊人的疑问：优作和梅尔真的不认识吗？
一旦开始怀疑，很多过去没注意到的细节便全部浮现。就算是工藤优作再聪慧过人，再怎么是智商天花板，他都没办法在一瞬间对着《侦探物语》的原稿，为妻子手中那只波光粼粼的金属耳环想出一个合理的又和梅尔·海尔辛没有关系的解释。
争执，吵闹，大喊大叫。一些眼泪 ，一些亲吻，一些赌誓。然后工藤有希子无法抑制地产生了许多的好奇。
“工藤优作。”有希子笑容背后有黑气蔓延，“你最好把所有事都给我说清楚，每一个细节都不许落下。”
工藤优作举手投降，苦笑连连。
他实在是不觉得这事有什么好说的，他和奈绘美的故事乏善可陈，无非就是相遇，恋爱，胡搞，吵架，分手。他现在实在是有点记不清相遇时的事情了，分手之后那段日子也记忆模糊。
只不过，有一件事，他大概这辈子也忘不掉了，《侦探物语》的剧本上也写到了那件事：
他和奈绘美确立关系（初夜，更准确地说。但工藤优作没敢地对有希子说出这个词）的那一天，正是仓谷燃烧之夜。
工藤俊作最后是在美国乡下找到的奈绘美，她早就把卡里的钱刷没了，为了不在纽约沦落成每小时五美分的刷盘子女工，她选择成为每小时七美分的农场工人。
俊作在纽约解决了一起简单的案件，就和纽约的警长成为了朋友。工藤俊作借着警长的名义去农场做客，农场主自然而然地把警长和俊作奉为上宾，友好地在餐厅接待了他们并且自豪地介绍起家族历史。而俊作只觉得他唠唠叨叨，满心满眼只有从窗户向外看，偷偷地看着奈绘美正在干农活。
纤细的女人在院子里打转，阳光照在她的身上，金色尘土在空中打旋，像是一张古典油画。
梅尔看着监视器里这十分唯美的一幕，没忍住抱怨：“纠正一下。我可没有偷过工藤优作的银行卡，我也不是什么化上妆就看不出是亚洲人的混血儿。真不知你干嘛要这么写，你们日本人的洋人崇拜还没好吗？”
工藤优作略微尴尬，摸了摸鼻子，解释：“只是为了逻辑合理，农场里同时出现两个日本人，农场主不会迟钝得注意不到他们之间有关系。”
“哈——所以你就把工藤俊作写成了洋人崇拜的日本人。真够了不起的，大作家。但要我说还不如直接让农场主看出来呢，反正我也没有什么影响，毕竟农场主第二天就死了。”
有希子好奇地问：“你真的去农场打过工吗？”实在很难把这种事，和现在的梅尔联系到一起去。
“只是暑期工罢了。”梅尔耸耸肩，“工藤教授不愿意看到学生堕落到卖淫去，非要我找个正经活计干。他妈的哪个美国正经地方能招亚洲留学生，实在没法子了只好去卖力气。” ↑返回顶部↑
也很正常，工藤优作是悬疑推理界绕不开的人物，之后的作家多少都会从他的作品里学习到什么。作为工藤夫人，工藤有希子看过工藤优作出版的没出版的所有作品，完全不记得见过类似的文字。所以大概只是个巧合。
但不知为何，工藤有希子就是无法让那个念头离开她的脑子：这很像是她丈夫工藤优作写出来的东西。
如果工藤优作真的写过这么一本小说——工藤有希子忍不住胡思乱想——她为什么会不知道呢？
《侦探物语》的主角叫工藤俊作（连名字也像优作），是个私家侦探，其貌不扬，性格古怪还有点逗比，在推理上很有水平但不知为何所有人都很难相信他说出来的话，可能是他说话的方式太颠三倒四了，也有可能只是因为他长得实在是不像一个聪明人。
俊作是个不折不扣的日本人，故事背景却在美国乡下，（剧组准备在爱尔兰拍摄，距离公司更近风景迷人且价格低了不止一倍），这是因为俊作的女朋友失踪了。他调查很久，才发现一个最开始就应该立刻发现的事情：俊作的存折跟着女朋友一起不见了，有人用存折里的钱买了一张机票飞到美国大肆消费去。所以俊作是来美国找女朋友的。
有希子从剧本里抽出神来，摩挲着打印纸思忖，从表面来看工藤俊作和工藤优作是两种完全相反的人，但是——她抬起头，看见饰演工藤俊作的男演员正在摄像机前表演。那是个老熟人，出演过很多部优作的电影主角。果然，不止她一个人觉得这个剧本有一种微妙的工藤优作的气质，连导演选择的演员，也有很多都和工藤优作曾经的作品重迭。
可是，到底是哪里让人觉得这部一点都不工藤优作的作品特别工藤优作呢？有希子想不通。她甩了甩脑袋，想起来优作经常说的话：遇到想不通的矛盾，要把思路逆转过来。与其去想到底是哪里让人觉得这像是优作的作品，倒不如去想到底是哪里让人觉得这部作品不那么工藤优作呢？
有希子把剧本往后翻，径直翻到了奈绘美的戏份。
早坂吝奈绘美，骗子，性情恶劣的少女，但人们总是特别容易被她说服，不管她说出来的话多离谱也总是有人深信不疑。她是一个可恶的坏女孩，一个大众生活中不齿的那类下贱女子。可是工藤俊作爱他，这部作品的作者也爱她，工藤优作的小说里从未出现过这样的女角色。
工藤优作小说所有的角色也好、背景也好 、物品也好都是为了最终的谜题服务的。曾有批评家批评优作的小说角色没有自己的个性，全都只是作家玩弄谜语的工具而已。连优作本人也不能底气十足地大声反驳完全没这回事，只能耍了个心眼侧面辩解几句而已。
而早坂吝奈绘美在《侦探物语》是完全和谜底完全并立，几乎同样重要的存在，即便她的喜好，她糟糕的个性，她的迷茫和反复不定对于谜题而言无足轻重，但作者却不厌其烦地反复强调描写她的外表，她的内心，她的动作。因为这对工藤俊作而言很重要，对于作者而言很重要 。
《侦探物语》的结构因此变得松散，在故事上比不上优作的作品那么精巧，但是角色却活了过来。
奇妙的，工藤有希子隐约地想起梅尔。和工藤俊作工藤优作一样，梅尔和奈绘美表面看起来完全不同，没有人会把个性外表都毫不相似的人搞混，但是哪里——非常微妙的，无法用语言描述的深处——梅尔·海尔辛和早坂吝奈绘美非常相像。
无法避免的，有希子闪现出一个非常惊人的疑问：优作和梅尔真的不认识吗？
一旦开始怀疑，很多过去没注意到的细节便全部浮现。就算是工藤优作再聪慧过人，再怎么是智商天花板，他都没办法在一瞬间对着《侦探物语》的原稿，为妻子手中那只波光粼粼的金属耳环想出一个合理的又和梅尔·海尔辛没有关系的解释。
争执，吵闹，大喊大叫。一些眼泪 ，一些亲吻，一些赌誓。然后工藤有希子无法抑制地产生了许多的好奇。
“工藤优作。”有希子笑容背后有黑气蔓延，“你最好把所有事都给我说清楚，每一个细节都不许落下。”
工藤优作举手投降，苦笑连连。
他实在是不觉得这事有什么好说的，他和奈绘美的故事乏善可陈，无非就是相遇，恋爱，胡搞，吵架，分手。他现在实在是有点记不清相遇时的事情了，分手之后那段日子也记忆模糊。
只不过，有一件事，他大概这辈子也忘不掉了，《侦探物语》的剧本上也写到了那件事：
他和奈绘美确立关系（初夜，更准确地说。但工藤优作没敢地对有希子说出这个词）的那一天，正是仓谷燃烧之夜。
工藤俊作最后是在美国乡下找到的奈绘美，她早就把卡里的钱刷没了，为了不在纽约沦落成每小时五美分的刷盘子女工，她选择成为每小时七美分的农场工人。
俊作在纽约解决了一起简单的案件，就和纽约的警长成为了朋友。工藤俊作借着警长的名义去农场做客，农场主自然而然地把警长和俊作奉为上宾，友好地在餐厅接待了他们并且自豪地介绍起家族历史。而俊作只觉得他唠唠叨叨，满心满眼只有从窗户向外看，偷偷地看着奈绘美正在干农活。
纤细的女人在院子里打转，阳光照在她的身上，金色尘土在空中打旋，像是一张古典油画。
梅尔看着监视器里这十分唯美的一幕，没忍住抱怨：“纠正一下。我可没有偷过工藤优作的银行卡，我也不是什么化上妆就看不出是亚洲人的混血儿。真不知你干嘛要这么写，你们日本人的洋人崇拜还没好吗？”
工藤优作略微尴尬，摸了摸鼻子，解释：“只是为了逻辑合理，农场里同时出现两个日本人，农场主不会迟钝得注意不到他们之间有关系。”
“哈——所以你就把工藤俊作写成了洋人崇拜的日本人。真够了不起的，大作家。但要我说还不如直接让农场主看出来呢，反正我也没有什么影响，毕竟农场主第二天就死了。”
有希子好奇地问：“你真的去农场打过工吗？”实在很难把这种事，和现在的梅尔联系到一起去。
“只是暑期工罢了。”梅尔耸耸肩，“工藤教授不愿意看到学生堕落到卖淫去，非要我找个正经活计干。他妈的哪个美国正经地方能招亚洲留学生，实在没法子了只好去卖力气。” ↑返回顶部↑